Dans cet opéra rock qui évite l'illustration, les tableaux qui se succèdent alternent les tempos, de la lenteur à la frénésie. Les personnages, démultipliés, interprètent seuls, en duos, en trios ou en groupes, la violence, l'attirance et l'absence. Au rythme de la voix de Bashung et sur les textes de Gainsbourg, les Marilou virevoltent en chaussures à talons, soutien-gorge noir, jeans ou petite culotte. Tous se livrent à une danse endiablée, sorte de «vertige de l'amour» destructeur sur fond de désir et de violence. Le fauteuil à roulettes vide, point de convergence des danseurs, aurait dû être occupé par Bashung, l'autre grand disparu de ce ballet-hommage imaginé par Gallotta.

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